Purpursandton

Dieses Material verstehen#

Es handelt sich um eine ganze Tonfamilie, nicht um ein einzelnes Mineral: Die Quellen gliedern sie in Purpurton (Zini), roten Ton (Hongni, einschließlich Zhuni), grünen Ton (Lüni) und gemischte Gelbtone (Duanni oder Tuanni). Laboruntersuchungen an Purpurton-Proben zeigen ein Mineralsystem aus Quarz, Kaolinit und Glimmer mit einigen Prozent Eisenoxid sowie ein körniges Aggregatgefüge, das nach dem Brand zwei Arten von Poren hinterlässt. Das gebrochene Roherz, die aufbereitete Arbeitsmasse und die gebrannte Kanne sind drei verschiedene Dinge – und ein Name oder eine Farbe allein sagt über keines davon Verlässliches aus.

Brennfarbe#

Temperaturbereich

Purpurbraun, Rot, Ledergelb bis Gelb, je nach Tongruppe¹

Abhängig von

Tongruppe und deren Eisengehalt, Mischung, Brenntemperatur und Ofenatmosphäre

Handelsbezeichnungen#

Brand und Schwindung#

Chemische und mineralische Zusammensetzung#

Aufbau und Gefüge#

• Körniges (Aggregat-)Gefüge mit feinen geschlossenen Poren im Inneren der Körner und unterbrochenen, kettenartigen Porenräumen zwischen den Körnern; die Autoren sehen in dieser Doppelporenstruktur die Ursache für die Luftdurchlässigkeit des Scherbens. Verglichen wurden bei 1080 und 1100 °C gebrannte Proben. (Nur Zusammenfassung gelesen; Volltext nicht verfügbar.)³
• Tonaggregate von 300 bis 900 µm Größe und gleichmäßig verteilter Quarz von 50 bis 100 µm wurden ausschließlich in der Probe vom Huanglongshan beobachtet, nicht jedoch in den Proben aus Zhangzhu oder Guangde.²

Bestandteile#

Die Analysen beschreiben die benannten Rohtonproben, nicht die Zusammensetzung jedes gebrannten Gefäßes. Beim Brand verändern sich Mineralphasen; ein Tonname identifiziert keine Laborprobe. Hou et al. 2016

Xu Hantang erinnerte sich an zwei Arten, kleine Blumentöpfe mit Körnern zu gestalten. In den 1960er-Jahren trug er sie auf die Oberfläche auf (鋪沙) und variierte Größe und Dichte. In den 1980er-Jahren mischte er sie zur Dekoration in die Tonmasse (調砂). Die Zeitangaben betreffen seine eigene Arbeit. Beide Techniken können eine gesprenkelte Oberfläche ergeben.^{S. 37 · PDF 46}

Überlieferte Herkunft des Roherzes#

• Dingshu, Yixing, Jiangsu: Huanglongshan (黄龙山), untertägiger Abbau in Stollen. Laut Museumstext steht die Lagerstätte heute unter staatlicher Kontrolle, privates Graben ist untersagt, und die bereits geförderten und eingelagerten Tonvorräte sollen noch für Jahrzehnte ausreichen.¹
• Yixing und Nachbarregionen: Huanglongshan, Zhangzhu (Yixing) und Guangde (Provinz Anhui). Herkunftsorte dreier Purpurton-Proben, die als fertige Töpfermassen auf dem Markt gekauft wurden (eine Probe je Ort); es handelt sich um einen gezielten Laborvergleich, nicht um eine vollständige Karte aller Abbaustätten.²

Eine genannte Grube gibt die Aussage der Quelle wieder, ist aber keine Garantie für eine einzelne Kanne.

Geschichte#

1. Ming-Zeit, 1640er JahreZhou Gaoqi benennt die Tone seiner Zeit nach dem Herkunftshügel und der Brennfarbe: 嫩泥 vom Hügel Zhaozhuang, bildsam-klebrig und als Bindeton für die anderen Farben verwendet; 石黃泥, ebenfalls aus Zhaozhuang, der zu einer Zinnoberfarbe brennt; 天青泥 aus Lishu, der dunkel leberfarben brennt, mit den Spielarten 梨皮泥 („Birnenhaut“) und 淡紅泥 („Blassrot“); 老泥 vom Tuanshan, der nach dem Brand weiße Sandsprenkel zeigt; sowie 白泥 vom Hügel Dachao für Krüge und Schüsseln. Er setzt diese Namen nicht mit heutigen Handelsbezeichnungen gleich, und keiner davon sollte ungeprüft als dasselbe Material gelesen werden.⁷
2. Ming-Zeit, 1640er JahreLaut Zhou bestanden die Kannen von Gongchun bis zum frühen Shi Dabin aus einem feinen Ton von blasser Tuschefarbe mit silbrigen Sprenkeln; erst das spätere Beimischen von grobem Sand habe dem Scherben eine leicht körnige Oberfläche verliehen.⁷

Bekannte Brennfehler und Tücken#

Dokumentierte Praktiken, beschrieben anhand der gelesenen Quellen. Keine dieser Aussagen bezieht sich auf einen bestimmten Händler oder eine einzelne Kanne.

Normen und Vorschriften#

Verwandte Einträge#