汪寅仙
先沿着1993年大曲壶的壶流与提梁，看那道连贯的曲线。汪寅仙（1943—2018）将张守智的设计制成实物；另一件馆藏壶则把莲蓬与翠鸟组合成截然不同的面貌。
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从设计稿到实物#
观察大曲壶C1994.0082高提梁中的空隙。香港艺术馆导览将设计灵感联系到蜗牛的形态：曲线贯穿壶身、壶流与提梁，却没有直接塑出一只动物。馆方将此壶定为1993年，记高16.8厘米、阔20.8厘米。这些是该件器物的尺寸；资料未把“阔”定义为壶身直径，也未提供容量。第13项，PDF第32—34页
导览将最初的设计稿归于张守智，将平面方案转成立体器物的制作归于汪寅仙，并说明她在过程中运用了选泥、制壶的经验。“设计”与“制作”在这里指向不同贡献，不宜以一方抹去另一方。
莲蓬、翠鸟与壶盖#
再看C82.21：壶身如莲蓬，翠鸟停在盖上。1994年图录将其定为约1980年，记高14厘米、阔13.2厘米；条目为第96号，印刷第144页／PDF第150页。这是另一件具有独立馆藏号的器物，不是大曲壶的另一张照片。图录第96号
两件作品呈现了取意自然的两种方式：前者保留可辨的植物与鸟形，后来的合作作品则提炼出流动的轮廓。任何一件都不足以概括汪寅仙全部创作。
印款的位置如何确定#
C1994.0082的导览PDF第33页分别标明壶底和盖内照片：底部见两方印款，盖内见椭圆印与图像印。这里不对所有印款提出新的释读。1994年图录中的C82.21则配以独立印款小图，标作“(汪)寅仙”“寅仙”；括号表示补出的姓氏。这些小图本身不能确定印款在该壶上的位置。有位置说明的照片 · 独立印款小图
从学艺经历回到器物#
国家级非遗名录记载她于1956年入厂学艺，先后师从吴云根、朱可心、裴石民、蒋蓉。学艺记录
不要直接把师承名单变成风格判断。回到器物，看看哪些部分经过塑造、各条轮廓怎样相接，以及来源究竟记录了一位制作者还是多位合作者。
参考文献#
- Hong Kong Museum of Art: Ordinary to Extraordinary: Stories of the Museum — 大曲壺
- Yixing Purple Clay Wares: The K.S. Lo Collection / 宜興紫砂陶器，香港市政局，1994，ISBN 962-215-124-8
- 中国非物质文化遗产网：汪寅仙（代表性传承人01-0120）
条目状态与编校附记 已列出处
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