汪寅仙
先沿著1993年大曲壺的壺流與提梁，看那道連貫的曲線。汪寅仙（1943—2018）將張守智的設計製成實物；另一件館藏壺則把蓮蓬與翠鳥組合成截然不同的面貌。
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從設計稿到實物#
觀察大曲壺C1994.0082高提梁中的空隙。香港藝術館導覽將設計靈感連結到蝸牛的形態：曲線貫穿壺身、壺流與提梁，卻沒有直接塑出一隻動物。館方將此壺定為1993年，記高16.8厘米、闊20.8厘米。這些是該件器物的尺寸；資料未把「闊」定義為壺身直徑，也未提供容量。第13項，PDF第32—34頁
導覽將最初的設計稿歸於張守智，將平面方案轉成立體器物的製作歸於汪寅仙，並說明她在過程中運用了選泥、製壺的經驗。「設計」與「製作」在這裡指向不同貢獻，不宜以一方抹去另一方。
蓮蓬、翠鳥與壺蓋#
再看C82.21：壺身如蓮蓬，翠鳥停在蓋上。1994年圖錄將其定為約1980年，記高14厘米、闊13.2厘米；條目為第96號，印刷第144頁／PDF第150頁。這是另一件具有獨立館藏號的器物，不是大曲壺的另一張照片。圖錄第96號
兩件作品呈現了取意自然的兩種方式：前者保留可辨的植物與鳥形，後來的合作作品則提煉出流動的輪廓。任何一件都不足以概括汪寅仙全部創作。
印款的位置如何確定#
C1994.0082的導覽PDF第33頁分別標明壺底和蓋內照片：底部見兩方印款，蓋內見橢圓印與圖像印。這裡不對所有印款提出新的釋讀。1994年圖錄中的C82.21則配以獨立印款小圖，標作「(汪)寅仙」「寅仙」；括號表示補出的姓氏。這些小圖本身不能確定印款在該壺上的位置。有位置說明的照片 · 獨立印款小圖
從學藝經歷回到器物#
國家級非遺名錄記載她於1956年入廠學藝，先後師從吳雲根、朱可心、裴石民、蔣蓉。學藝記錄
不要直接把師承名單變成風格判斷。回到器物，看看哪些部分經過塑造、各條輪廓怎樣相接，以及來源究竟記錄了一位製作者還是多位合作者。
參考文獻#
- Hong Kong Museum of Art: Ordinary to Extraordinary: Stories of the Museum — 大曲壺
- Yixing Purple Clay Wares: The K.S. Lo Collection / 宜興紫砂陶器，香港市政局，1994，ISBN 962-215-124-8
- 中国非物质文化遗产网：汪寅仙（代表性传承人01-0120）
條目狀態與編校附記 已列出處
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