陶人
透過有據可查的器物，認識陶人、文士與金屬工匠
27 個詞條
- 供春供春供春是宜興製壺史上較早見於記載的人物。周高起講述他在金沙寺學藝的經歷；這一文獻敘事與傳世樹癭壺的作者歸屬，需要分別考察。已列出處
- 时大彬時大彬時大彬是晚明重要的宜興陶人。文獻記述他轉向製作小壺，出土署款器則提供實物線索；墓葬年代、器上紀年與作者歸屬，不能視為同一件事。已列出處
- 陈鸣远陳鳴遠陳鳴遠以清初宜興紫砂茶具和文房器著稱，善於將瓜果、植物及古器形制轉化為陶藝。人物生平與具體署款器物的歸屬應分別考察，器上姓名並不等於完整的作者證明。已列出處
- 惠孟臣惠孟臣惠孟臣之名與小型宜興茶壺相聯繫，也長期見於後世工夫茶壺。應先區分歷史上的陶人與沿用的款識：「孟臣」字款本身不能確定器物年代或作者。已列出處
- 沈存周沈存周沈存周與清初鐫刻錫茶具相聯繫。金屬器身與詩文題刻，使我們在較熟悉的宜興陶壺之外，也能認識另一種茶器工藝傳統。已列出處
- 朱坚朱堅朱堅與清代砂胎錫包茶壺相聯繫：宜興陶胎之外包覆錫層，再配以不同材質的部件。由內向外觀察，有助於理解陶工、金屬工藝和鐫刻裝飾如何匯於一器。已列出處
- 陈曼生陳曼生陳曼生（1768—1822）是書法家、篆刻家，與宜興陶人的合作使茶壺成為詩文的載體。齋館印、陶人款和壺身銘文，可以分別記錄一件作品中不同參與者的角色。已列出處
- 杨彭年楊彭年楊彭年是清代宜興陶人，與陳曼生等文人的合作尤為人熟知。陶工賦予器物可用的形體，齋館印與詩文題刻則可能記錄其他參與者的貢獻。已列出處
- 杨凤年楊鳳年楊鳳年是清代宜興女陶人，以花卉、竹節等自然形態入壺。先看花瓣、枝莖與竹節如何轉化為壺蓋、把和身筒，再考察款識與家族關係，可以更清楚地認識其作品。已列出處
- 邵大亨邵大亨邵大亨是清代宜興陶人，其器形以均衡有力受到推重。先比較素器的體量與歸於其名下的束竹器裝飾，再閱讀後世評價，較容易理解作品本身。已列出處
- 黄玉麟黃玉麟黃玉麟（1842—1914）是晚清宜興陶人，作品兼有自然物象與仿古器形。他與收藏家吳大澂的交往，為理解古代青銅器和銘文如何影響茶壺設計提供了線索。已列出處
- 程寿珍程壽珍程壽珍（1858—1939）以飽滿圓潤的宜興紫砂壺著稱，尤以掇球式為代表。其姓名款和「冰心道人」別號印見於器物不同部位，閱讀款識時應結合整器。已列出處
- 裴石民裴石民裴石民（1892—1976）製作宜興紫砂茶壺和象生小品，也從事古器修配。傳供春樹癭壺上歸於他補配的壺蓋，說明同一件館藏器物的不同部分可能有不同歷史。已列出處
- 顾景舟顧景舟顧景舟（1915—1996）是宜興紫砂陶人、教育者和著述者，在20世紀持續推敲傳統壺式。透過具體器物，可以把造型、題銘及參與者的分工聯繫起來，理解他的藝術合作。已列出處
- 吳茂成吳茂成吳茂成在南投半山的東陽陶器工廠製作紅色小茶壺。他曾在協德陶器工廠擔任師傅，於1948年回到半山開設東陽。已列出處
- 徐漢棠徐漢棠徐漢棠在不同尺度上變化宜興紫砂的熟悉器形。館藏實物與他的自述，讓人看見曲線、提梁和表面處理如何賦予一把壺不同的性格。已列出處
- 蔣蓉蔣蓉蔣蓉（1919—2008）將花果與小動物融入宜興器物的實用結構。博物館藏品和她的訪談，讓人看見觀察、塑形與試燒調色如何共同參與創作。已列出處
- 吳雲根吳雲根先看壺蓋上方筆直的提梁，再看壺身圓轉的方角。圖錄歸於吳雲根的一件壺，把這種對照呈現在眼前；其他有據可查的作品，則帶出製壺、刻飾與自然形態之間的關係。已列出處
- 汪寅仙汪寅仙先沿著1993年大曲壺的壺流與提梁，看那道連貫的曲線。汪寅仙（1943—2018）將張守智的設計製成實物；另一件館藏壺則把蓮蓬與翠鳥組合成截然不同的面貌。已列出處
- 王寅春王寅春先沿著一件壺筆直的壺壁看，再看另一件壺鼓起的四壁與圓轉的角。兩件博物館圖錄中的作品，讓我們先從可見的差別認識這位二十世紀宜興陶人，再進入款識與生卒年代的爭議。已列出處
- 俞國良俞國良先看方壺高起的提梁，再沿著蓋、底和壺身尋找不同的名字。館方記錄把俞國良與製壺聯繫起來，其他文字則提示更廣的合作關係。各來源對部分印款仍有不同說法。已列出處
- 周桂珍周桂珍先看AC88.46的龍形把與三足。這件有明確圖錄記錄的壺帶我們認識周桂珍，也引出另一個問題：誰製壺，誰題刻？已列出處
- 陳景亮陳景亮先看《台灣茶器》中陳景亮茶鎦的高挑藤把和圓形側口。兩件不同的作品提供了認識這位臺灣陶藝家的入口：一件與乾茶的處理和手持動作有關，另一件則被博物館作為具有雕塑意味的陶壺收藏。已列出處
- 徐友泉徐友泉先看C81.504圓潤壺身下的三足，再看壺蓋如何承接壺身的分瓣。短流使古代器形成為一把茶壺。這件圖錄所收器物，讓我們從與徐友泉之名有關的實物出發，再討論歸屬判斷能說到哪一步。已列出處
- 呂堯臣呂堯臣先順著圖錄署名呂堯臣的掇球壺，看看圓潤的壺身、隆起的壺蓋和小壺鈕。一種熟悉的宜興壺形，可以引出理解其作品的問題：壺嘴、壺把與裝飾如何改變整器的觀感？已列出處
- 陳用卿陳用卿先看C81.418透空的球形蓋鈕，再看環繞壺身的凸弦紋。這件大壺提供了認識陳用卿的具體起點：從有明確記錄的器物出發，同時保留歸屬判斷中的限定。已列出處
- 朱可心朱可心先看無錫博物院歸於朱可心的壺：竹節出現在哪裡？壺嘴、壺把與蓋鈕都回應了竹的結構。植物不只是壺壁上的圖案，也參與組織出水、持握和開蓋的部位。其他有出處的作品，則展示了不同的處理方式。已列出處