陶人
通过有据可查的器物，认识陶人、文士与金属工匠
27 个词条
- 供春供春供春是宜兴制壶史上较早见于记载的人物。周高起讲述他在金沙寺学艺的经历；这一文献叙事与传世树瘿壶的作者归属，需要分别考察。已列出处
- 时大彬时大彬时大彬是晚明重要的宜兴陶人。文献记述他转向制作小壶，出土署款器则提供实物线索；墓葬年代、器上纪年与作者归属，不能视为同一件事。已列出处
- 陈鸣远陈鸣远陈鸣远以清初宜兴紫砂茶具和文房器著称，善于将瓜果、植物及古器形制转化为陶艺。人物生平与具体署款器物的归属应分别考察，器上姓名并不等于完整的作者证明。已列出处
- 惠孟臣惠孟臣惠孟臣之名与小型宜兴茶壶相联系，也长期见于后世工夫茶壶。应先区分历史上的陶人与沿用的款识：“孟臣”字款本身不能确定器物年代或作者。已列出处
- 沈存周沈存周沈存周与清初镌刻锡茶具相联系。金属器身与诗文题刻，使我们在较熟悉的宜兴陶壶之外，也能认识另一种茶器工艺传统。已列出处
- 朱坚朱坚朱坚与清代砂胎锡包茶壶相联系：宜兴陶胎之外包覆锡层，再配以不同材质的部件。由内向外观察，有助于理解陶工、金属工艺和镌刻装饰如何汇于一器。已列出处
- 陈曼生陈曼生陈曼生（1768—1822）是书法家、篆刻家，与宜兴陶人的合作使茶壶成为诗文的载体。斋馆印、陶人款和壶身铭文，可以分别记录一件作品中不同参与者的角色。已列出处
- 杨彭年杨彭年杨彭年是清代宜兴陶人，与陈曼生等文人的合作尤为人熟知。陶工赋予器物可用的形体，斋馆印与诗文题刻则可能记录其他参与者的贡献。已列出处
- 杨凤年杨凤年杨凤年是清代宜兴女陶人，以花卉、竹节等自然形态入壶。先看花瓣、枝茎与竹节如何转化为壶盖、把和身筒，再考察款识与家族关系，可以更清楚地认识其作品。已列出处
- 邵大亨邵大亨邵大亨是清代宜兴陶人，其器形以均衡有力受到推重。先比较素器的体量与归于其名下的束竹器装饰，再阅读后世评价，较容易理解作品本身。已列出处
- 黄玉麟黄玉麟黄玉麟（1842—1914）是晚清宜兴陶人，作品兼有自然物象与仿古器形。他与收藏家吴大澂的交往，为理解古代青铜器和铭文如何影响茶壶设计提供了线索。已列出处
- 程寿珍程寿珍程寿珍（1858—1939）以饱满圆润的宜兴紫砂壶著称，尤以掇球式为代表。其姓名款和“冰心道人”别号印见于器物不同部位，阅读款识时应结合整器。已列出处
- 裴石民裴石民裴石民（1892—1976）制作宜兴紫砂茶壶和象生小品，也从事古器修配。传供春树瘿壶上归于他补配的壶盖，说明同一件馆藏器物的不同部分可能有不同历史。已列出处
- 顾景舟顾景舟顾景舟（1915—1996）是宜兴紫砂陶人、教育者和著述者，在20世纪持续推敲传统壶式。通过具体器物，可以把造型、题铭及参与者的分工联系起来，理解他的艺术合作。已列出处
- 吳茂成吴茂成吴茂成在南投半山的东阳陶器工厂制作红色小茶壶。他曾在协德陶器工厂担任师傅，于1948年回到半山开设东阳。已列出处
- 徐汉棠徐汉棠徐汉棠在不同尺度上变化宜兴紫砂的熟悉器形。馆藏实物与他的自述，让人看见曲线、提梁和表面处理如何赋予一把壶不同的性格。已列出处
- 蒋蓉蒋蓉蒋蓉（1919—2008）将花果与小动物融入宜兴器物的实用结构。博物馆藏品和她的访谈，让人看见观察、塑形与试烧调色如何共同参与创作。已列出处
- 吴云根吴云根先看壶盖上方笔直的提梁，再看壶身圆转的方角。图录归于吴云根的一件壶，把这种对照呈现在眼前；其他有据可查的作品，则带出制壶、刻饰与自然形态之间的关系。已列出处
- 汪寅仙汪寅仙先沿着1993年大曲壶的壶流与提梁，看那道连贯的曲线。汪寅仙（1943—2018）将张守智的设计制成实物；另一件馆藏壶则把莲蓬与翠鸟组合成截然不同的面貌。已列出处
- 王寅春王寅春先沿着一件壶笔直的壶壁看，再看另一件壶鼓起的四壁与圆转的角。两件博物馆图录中的作品，让我们先从可见的差别认识这位二十世纪宜兴陶人，再进入款识与生卒年代的争议。已列出处
- 俞国良俞国良先看方壶高起的提梁，再沿着盖、底和壶身寻找不同的名字。馆方记录把俞国良与制壶联系起来，其他文字则提示更广的合作关系。各来源对部分印款仍有不同说法。已列出处
- 周桂珍周桂珍先看AC88.46的龙形把与三足。这件有明确图录记录的壶带我们认识周桂珍，也引出另一个问题：谁制壶，谁题刻？已列出处
- 陈景亮陈景亮先看《台灣茶器》中陈景亮茶鎦的高挑藤把和圆形侧口。两件不同的作品提供了认识这位台湾陶艺家的入口：一件与干茶的处理和手持动作有关，另一件则被博物馆作为具有雕塑意味的陶壶收藏。已列出处
- 徐友泉徐友泉先看C81.504圆润壶身下的三足，再看壶盖如何承接壶身的分瓣。短流使古代器形成为一把茶壶。这件图录所收器物，让我们从与徐友泉之名有关的实物出发，再讨论归属判断能说到哪一步。已列出处
- 吕尧臣吕尧臣先顺着图录署名吕尧臣的掇球壶，看看圆润的壶身、隆起的壶盖和小壶钮。一种熟悉的宜兴壶形，可以引出理解其作品的问题：壶嘴、壶把与装饰如何改变整器的观感？已列出处
- 陈用卿陈用卿先看C81.418透空的球形盖钮，再看环绕壶身的凸弦纹。这件大壶提供了认识陈用卿的具体起点：从有明确记录的器物出发，同时保留归属判断中的限定。已列出处
- 朱可心朱可心先看无锡博物院归于朱可心的壶：竹节出现在哪里？壶嘴、壶把与盖钮都回应了竹的结构。植物不只是壶壁上的图案，也参与组织出水、持握和开盖的部位。其他有出处的作品，则展示了不同的处理方式。已列出处