汪寅仙
1993年の大曲壺で、注口から上部の把手へ続く曲線をたどってください。汪寅仙（1943–2018）は張守智の設計を器として形にしました。別の収蔵品では、蓮の花托とカワセミがまったく異なる構成を生んでいます。
目次
設計図から立体の器へ#
大曲壺C1994.0082の高い把手の内側にできる空間を見てください。香港藝術館のガイドは、蝸牛の形を着想源としています。大きな曲線が胴、注口、把手をつなぎますが、動物そのものを写した姿ではありません。館は1993年の作とし、高さ16.8cm、幅20.8cmを記録しています。この個体の寸法であり、幅を胴径と定義しているわけではなく、容量の記載もありません。第13項目、PDF32–34頁
ガイドは最初の設計を張守智に、平面案を立体にする制作を汪寅仙に帰し、彼女の土選びと成形の経験が生かされたと説明します。「設計」と「制作」は異なる貢献を指し、一方を記して他方を省くべきではありません。
蓮の花托、鳥、蓋#
次にC82.21を見ると、胴は蓮の花托に似ており、蓋にカワセミがとまっています。1994年の図録は約1980年、高さ14cm、幅13.2cmと記載します。第96番、印刷144頁／PDF150頁です。別の収蔵番号を持つ個体であり、大曲壺の別角度の写真ではありません。図録第96番
二つを比べると、自然から形を得る方法の違いが見えてきます。先の作品では植物と鳥を見分けられ、後の共同制作では流れる輪郭へと形が整理されています。どちらか一つで汪寅仙の全仕事を代表させることはできません。
印の位置を確かめる#
C1994.0082のガイドPDF33頁には、底と蓋裏を明記した写真があります。底に二つ、蓋裏に楕円形の印と図像の印が見えます。ここでは全印の新たな判読は行いません。一方、C82.21の1994年図録には切り離された印の拡大図があり、(汪)寅仙、寅仙と記されます。括弧は姓の補記を示します。この拡大図だけでは、器のどこに印があるかは確認できません。位置を明記した写真 · 切り離された印の図
修業の記録から器へ戻る#
国家級無形文化遺産の登録記録は1956年からの工場での修業を記し、師として呉雲根、朱可心、裴石民、蔣蓉を挙げます。修業の記録
師の一覧をそのまま作風の判定基準にせず、二つの器に戻ってください。どの部分が造形され、輪郭がどうつながり、資料は一人の制作者を記すのか、複数の協働者を記すのかを確かめます。
出典・参考文献#
- Hong Kong Museum of Art: Ordinary to Extraordinary: Stories of the Museum — 大曲壺
- Yixing Purple Clay Wares: The K.S. Lo Collection / 宜興紫砂陶器，香港市政局，1994，ISBN 962-215-124-8
- 中国非物质文化遗产网：汪寅仙（代表性传承人01-0120）
ステータスと編集注記 出典あり
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