石瓢壶

先观察，再比较

在卡片大小下，先看下宽上窄的壶身和低矮的桥钮。放大后，再看足与底部如何衔接；侧视图无法交代三足的完整分布。《经典茶具210问》同页所示的四件石瓢，壶壁弧度、盖高和把形各有不同。因此，不能把壶壁绝对笔直当作必要条件。判断细分式样前，应先比较整体轮廓。

香港中文大学文物馆1995.0221号壶的记录尺寸为高8.2厘米、长15.4厘米。这些尺寸属于该件实物，并非本示意图的尺寸。馆藏记录的时代信息相互矛盾，此处不据此为器形断代。

徐京红《经典茶具210问》, PDF 158 (四件实例；照片无编号). CUHK 1995.0221.

器型结构#

编号部位说明本图所绘的变体。请先比较上方实例，不要把某一细节视为整个器形家族的必备条件。

壶钮

1中央镂空拱起的桥形钮

壶盖

2截盖或平缓带唇的平压盖

壶流（壶嘴）

3挺拔有力的短直流：子冶石瓢的流口平截刚劲如截竹筒，景舟石瓢的壶流则自下腹浑然胥出、柔中寓刚

壶把

4与斜直壶流左右呼应的倒置三角形把

壶身（器身）

5上窄下宽、无颈无肩的锥台形壶腹（梯形／石铫身筒）

底足

6壶底周围分布三只小足；侧视图不能确定足间的准确距离。

²¹⁴⁵ 图中数字对应「器型结构」一节所述的各个部位。

比较紫砂壶的底足

使用方式#

• 观复博物馆文章指出，石瓢壶三足鼎立、重心下沉，持握稳健且出水爽利。²

实际容量#

应按实际注水位置计算容量，而非由外部尺寸或器型名称推算。为茶叶和盖子留出空间，并选择能承接一泡茶汤的杯或分茶器。同名器型的两把壶，实际容量可能差别很大。

经典变体与细分型制#

2005年7月，徐汉棠在宜兴丁蜀家中谈到自己的石瓢壶。他把传统轮廓称为“抛物线式”，自己的处理则称“双抛物线”。可对照书中作品照与另一把石瓢，沿壶肩看到足部，体会两条轮廓的差别。这是制作者对自己设计的表述。^{21, 35–36页 · PDF 30, 44–45}

历史沿革#

1. 清代嘉庆年间相传由陈曼生（陈曼生，本名陈鸿寿）设计，杨彭年、杨凤年兄妹捏制，列于「曼生十八式」之中；上海博物馆藏有唐云捐赠的两件相关曼生石铫原型：一件半瓢壶（高 7.2 厘米，口径 6.6 厘米）与一件石铫提梁壶（高 18.4 厘米）。²³⁷
2. 清代（名称典故）关于器型来源有两种不同记载：一说陈曼生系取法清代画家尤荫所绘《东坡石铫图》中的苏东坡煮茶石铫；另一说则称陈曼生在市集购得一件元代石瓢古器，遂据以改制为茗壶。¹
3. 清代道光年间上海文人书画家瞿应绍（瞿应绍，字子冶，1780–1849，号壺公冶父）将壶体改制为骨力峭拔的刚直锥台形，确立了著名的「子冶石瓢」定式。传世标准器包括其与杨彭年合作之例（香港茶具文物馆罗桂祥藏第 45 号，高 7.3 × 宽 12.9 厘米，壶身刻竹并钤「彭年」「吉安」印）以及与申锡合作之例（罗桂祥藏第 57 号，高 8.0 × 宽 12.7 厘米；另见 Bartholomew 1977 图录第 15 号，高 8.5 × 长 18.1 厘米）。²⁵⁶
4. 1948顾景舟于上海精制出一批（文献或载五把、或载六把）线条更为饱满圆融的大石瓢（高 7.8–8.2 × 宽 16.5–17.2 厘米），由海上画派名家吴湖帆、江寒汀、唐云与戴相舟分别书画刻竹，成为现代紫砂文人壶的巅峰之作。³⁷
5. 20世纪中后期顾景舟援引古语「弱水三千只取一瓢」，主张将该器型正式定名为「石瓢」而非「石铫」，自此「石瓢壶」成为紫砂界通行之正名。¹

创制与归属关系均按所引文献原意呈现。

相关条目#