宜興茶壺の器形名を読み解く

宜興紫砂壺の4大造形カテゴリー#

円形の胴（圓器）、面を持つ胴（方器）、筋や花弁状の区分（筋囊器）、自然形の造形（花塑器）という四つの見方が役立ちます。円形の胴は粘土の筒から、面のある胴は切った板から作ることができます。筋囊形は胴と蓋に区分を繰り返し、自然形は幹・果実・竹などを取り入れます。制作法と外観を述べる見方は重なり得るもので、厳密な四分法ではありません。

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• 菱花壺: 胴が花びらのような均等な区画（筋紋）に分けられた宜興紫砂茶壺です。周高起（1640年代）は、董翰が最初に「菱花（ヒシの花）」の器形を作り、徐友泉や沈子澈もこれを制作したと記しています。顧景舟による作例は六つの均等な花弁区画とわずかに窪んだ底部を備えています。
• 供春壺: 供春の名と結びつく、樹皮のような凹凸を表した宜興の自然形の茶壺です。木の瘤を思わせる姿が、滑らかな幾何学形の茶壺と異なります。初期の成立伝承と現存品の作者帰属は、別の問題として扱います。

角形の茶壺を上から見て、肩から底まで一本の稜線をたどります。王建中の作例写真では、型紙に合わせて粘土板から側面を切り出し、縁に接着用の泥漿を塗り、内側から継ぎ目を押さえてから底板を取り付けます。 (1994, 92–96頁 · 2017, 103頁)

壺を返して、どこで器を支えるかを見てみよう。劉行光・李志国は、輪状の高台（圈底）、独立した脚（钉足）、底の中央を内側に押し込んだ形（一捺底）を区別する。輪状の高台は、別に作った輪を付けても、底の土を削り出しても作れる。^119頁

器形名が定めるものと、作り手に委ねられるもの#

器形名は識別できる特徴のまとまりで、設計図ではありません。石瓢は下へ広がる胴、直線的な注口、角のある把手を組み合わせ、作者が比率や細部を変えます。文学や歴史からの着想は、一次資料が具体的な設計と結びつけない限り、解釈として示します。

現代の作例では高さ、胴の幅、把手の角度が異なります。商品名だけでなく、蓋と肩のつながり、短い注口、反転した把手を見比べます。西施と文旦の呼称が重なる場合もあり、背の高低だけで適する茶が決まるわけではありません。

2005年7月、蒋蓉は丁蜀の自宅で、生き物や植物の姿を茶壺に生かす「花器」について語りました。枝をかたどった取っ手を、まず一本の枝として、次に手で握る部分として見てみましょう。父から手仕事を習ったときには、父が型をしまってしまったという思い出も語っています。 (2008, 1, 4–6頁)

工夫茶の定番小品壺：水平・梨形・龍蛋・巨輪珠#

• 水平壺: 提灯のように平たく丸い胴と、剣のように真っ直ぐ伸びる直流を備えた小ぶりな茶壺で、広東、福建、東南アジアなどの工夫茶で広く愛用されてきました。宜興で盛んに作られてきたほか、潮州楓渓の手挽き朱泥壺における代表的な器形の一つでもあります。
• 龍蛋壺: 直立した卵のように下方から口縁へ向かって滑らかにすぼまる縦長の卵形ボディに、根元が太く短い円錐形の注ぎ口（「肥頭短流」）、耳形の把手、そして胴の曲線と一体化する截蓋（截盖）と小さな宝珠つまみ（または橋鈕）を組み合わせた古典的な円器（圆器）。
• 巨輪珠壺: 厚みのある広い口縁と、大砲の砲身のように短く真っ直ぐな太い直管流（砲口・鉄砲口）、太い円環状の把手、そして扁平な宝珠つまみを載せた平蓋（または浅い笠蓋）を備えた、小ぶりで引き締まった球形・扁球形の工夫茶壺。宜興の朱泥・紫泥、潮州楓渓の紅泥、戦後の台湾・南投窯などで盛んに作られ、清末から明治・大正期にかけて日本へも輸出されて、その虚飾のない力強い造形が煎茶道の茶人たちに深く愛された。

横から注ぎ口を見て、付け根から先端まで輪郭をたどる。劉行光・李志国は直線的な直嘴と、曲線をもつ一弯嘴・二弯嘴・三弯嘴を図示している。これらは輪郭を表す名称で、実際の水切れや水の流れは個々の壺で確かめられる。^116–117頁 水を使って注ぎ具合を確かめる

総称（ファミリー名）と個別器形の違い#

シルエット全体ではなく、単一の部位の特徴や成形技法を指す名称にも注意したい。提梁壺は、把（弦）が蓋の真上を跨ぐすべての茶壺を指す名称であり、その胴体は球形（1533年の呉経墓出土壺など）・瓜稜形・六角形・扁円筒形（顧景舟の提璧壺など）と多様である。同様に、手拉壺は特定の器形ではなく潮州の轆轤手挽き技法を指し、孟臣罐は梨形・水平・扁鼓形にまたがる工夫茶用の小品壺の役割そのものを指している。

外寸や器形名ではなく、実際に使う水位までの容量を見ます。茶葉と蓋のための余裕を取り、一煎分を受けられる杯や取り分け用の器を合わせます。同じ名称の茶壺でも実用容量は大きく異なります。

肩から蓋へと輪郭をたどってみましょう。劉行光・李志国は、口の内側にはまる蓋（嵌盖）、器を横に切り分けたように胴の輪郭が蓋へと続くもの（截盖）、蓋の縁が口にかぶさるもの（压盖）を区別しています。 (2017, 114–115頁)

花弁形の蓋がどう収まるかは、裏側から見ると分かりやすい。許四海の図録は合梅壺に蓋をした姿と、蓋裏を手前に向けた姿を載せている。裏に張り出した縁が、花弁形の口の輪郭に沿っている。 (許四海《吾壺四海》 (2009) · 合梅壺 · 34–35頁 (PDF 60–61))